完全にあるあるネタから離れたし説明することもなさそうだけんな
立ったらなんかするわ

たつんかよ
あれまって繋ぎ直すわ

つなぎなおしたわ
業界暴露物と違ってお仕事物だから知らなくてもわかるよう作ってあるし
くっそ丁寧な作品だから解説することもねえけんな
先週やったし今週まではやるか

途中で引用すると思うんで公式の用語集と流れ説明貼る
http://shirobako-anime.com/about2.html
http://shirobako-anime.com/words.html

じゃ冒頭からなんか
瀬川さんの倒れてる部屋

・瀬川さんの机の周りに貼ってある設定
作画はいつでも設定を目にできるよう
ああやって机の周りに設定をはりたくる
電子化してタブレットやノートPCで設定を持ち歩く人も増えてきたけど
紙設定がなくなることはないと思う
同時に何枚でもだせる、扱いやすい、その場で描きこめる。
紙のメリットはでかいんで

・倒れる瀬川さん
体調悪いところに仕事詰まって倒れたっぽい
瀬川さんタイプはやらんが、この業界仮病もよくある

・携帯
制作進行は各部署間の橋渡しが仕事だから携帯は命

1話見てお前の解説欲しくなった
前のスレどこ？

見れたぜサンクス

なんか質問あったら書いといてくれたらレスすんわ
あまり説明上手くないが訊いてくれりゃ答えれるもんは答える
書くの遅いんで保守がてら細かく切るかも

・大丈夫です、これはなんとかします
「瀬川さん担当分の4話の作監作業は他の人にやってもらいます」の意
倒れた瀬川さんは4話の原画に対する作監としてのチェック作業ができないから
瀬川さんの回復を待つか、他の人にやってもらうしかない
この子は他の人にやってもらうことにした

・カット袋
ヒロインが手に持ってるのはカット袋
アニメはカットって最小単位で構成され
カットごとに素材を管理する
アニメは未だ【動画】の工程までは紙主体だから
そこまでの紙素材をあの中に入れて各作業者がまわしていく
30分アニメで250カット～400カットくらいだから
V編前は制作さんの机の周りに山ほど積みあがってたりする

つづく

つづき

【V編】（最終的に放送できる形態に編集すること）前は
制作の机にカットが山積みになると書いたが、それは本当に最後だけ

それ以外のときは、制作の机の上にカットがあるのはおかしい
アニメーターから【レイアウト】があがってきたら【演出】に渡すはずだし
【演出】がチェック終えたら【監督】や各【作監】に渡すはず
各【作監】らがチェックを終えたらアニメーターに返すはずだし
アニメーターが【原画】を仕上げてきたら【演出】に渡すはずだし…

制作自身は直接的に画面を作る作業はしないので、
制作の机の上で何日カットを熟成させようとアニメは完成しない
にも拘らず制作の机の上にカットがある場合は
・何か問題がおきているか
・制作が動かしていないか
のどちらか

制作さんの良し悪しを見分けるには机を観察に行けと習った
鯖読みでないガチのスケジュール等、制作以外が見ちゃいかんもんもあるから
ホイホイ観察にいくのも良くないが

制作は韓国語出来た方が良いって本当？

OP

・キャラ対比表
キャラクターをずらっと並べて対比をとった表
キャラの設定だけ渡されても、2人並んだらどうなるかわからんから
作画する上で対比表は必須

絶対ではないが基本的には設定の絵をつかって
【設定制作】って設定を管理してる制作進行（エンディングにも大抵クレジットあるからみるといい）
が切り貼りして作る

・設定画
作画用の設定
キャラの全身と表情数例ってのが基本かな
全身のバランスや服のデザイン、どういう表情芝居をするのかわかるもの
表情芝居については「デフォルメ参考」的な別設定があることも多い
マンガマンガした崩しをしていいのか、リアルな表情をつけるのか、なんて参考

ちなみにアニメ雑誌でアニメが発表された当初、キャラクター紹介に使われる
棒立ちや片手を挙げたキャラの絵は設定画のことが多い
たまネットで「どいつもこいつも同じポーズしてんだけどwwwウケるwww」なんて反応みるが
そりゃただの設定だからそういうもんだ

・「万策尽きたー」
制作中の多々の問題をなんとかするのが制作の仕事だから
早々に万策が尽きる制作デスクって怖い
キャラ付けのセリフにマジレスしてもしゃあないが

・「4話のDBまであと1週間しかないんだよ」
1話をみるとオールカラーでダビングする段取りのよう
今のアニメ業界でオールカラーのダビングってほぼないがそれはそれ

瀬川さんがしてる仕事は1話のころから【作監】としか言われてないから
4話がいまレイアウト作監か原画作監かわからん
話の流れとカット袋を使うあたりから恐らく【原画作監】

公式の工程表でいうところの【原画】の最後でストップしてると言うこと
http://shirobako-anime.com/about2.html

オールカラーの完成した映像でダビングに望むなら
あと1週間で
1.【動画】、2.【動画検査（動画に対する作監のようなもの）】、
3.【色指定（どこを何色で塗るか指示を書き込む）】、4.【仕上げ（色を塗る）】、
5.【セル検査（塗りのチェック）】、6.【撮影】、7.【編集】
が必要
3.の色指定は、動画作業と平行してやることも可能
そこらを上手く平行させて1週間でこなさないといけない

つづく

つづき

動画や仕上げにどれくらいの時間がかかるかだけど

何カット残ってて動画が何枚あるのかわからないから
具体的な説明をしても意味がないが
ざっくりペースだけ

動画は動画マン1人あたり、1日20枚できたら良い方
一般的な作画スタジオなら4人くらいはいるが
4人いても4人全員をえくそだす4話の作業に貸してもらえるとは限らない
制作進行はとにかくたくさんの動画マンを抑えて数を確保する

ちなみに中国・韓国は人海戦術を使って1社で1日1500枚とか平気でやってくる
どうやってるのか想像できないペースを叩きだすこともある
1500枚も1つの会社に任せると、大急ぎで雑な仕事をして質が落ちるが、
1日あたり300枚くらいならそこそこの質を保ってくる
（カットを選び、【動画】作業用の参考を用意するなど手を打つ必要はあるが）

現実的に、今の日本のアニメで中韓の協力なしで作るのはほぼ無理
毎週のアニメのクレジット見てれば中韓への動仕会社の名前は8割がた入ってる
そして必ずしも質が悪いわけではないので
ネットで稀に見かける「三文字作画wwwww」なんて嘲笑は的外れ

仕上げは1日500枚くらいなら国内で数社抑えればなんとかなるかな

話がそれたけどそれたついでに

中韓の仕事が必ずしも悪いわけではないが
中韓の仕事の割合が多くなると画面が崩れるのは
スケジュールのないタイミングで無理矢理な振り方をしてる場合が多い

どこも普通はギリギリまで国内の動画マンでやろうとするしね
もう無理だ間に合わないってタイミングで中韓に投げる
それこそ1日1000枚とか
そんな投げ方すれば国内も海外も関係なく仕事は荒れるよ

その上【電送】という地獄もある
が
話が逸れ続けるからまたいずれ

ともかく動画については数の経験あるだけ海外の方が上手いときさえある
もちろん国内の【上手い動画マン】には全然叶わないけどね

・「お願いします遠藤さん！」
4話の作監である瀬川さんが潰れたので
残った作監作業を誰か別の人にお願いしなければならない

なりふり構わない修羅場はおいといて
やはり作画面では腕のある人、作品を良く知ってる人（馴染む時間が不要な人）、
制作面では仕事のペースがつかめてる人
にお願いしたい
つまり、他の話数の作監が拾ってくれればベスト

4話が作監作業も終わりがけ（1話で全部いれきったと言っていた）だと考えると
5話・6話の作監は、いま正に作業の真っ只中だからお願いできない

公式の肯定表でいうと、作監が仕事をするのは【原画】段階まで
http://shirobako-anime.com/about2.html
3話が納品直前と言うことは、3話の作監作業は終わっているので、
遠藤さんは（5・6話の作監と比べれば）手が空いてるはず、お願いします

・「俺、8話のレイアウト作監、出し切りなんですよ」
メインスタッフはローテーションで入ることが多い、その方が作業が安定する
おそらく5話分のローテーションが組んであって、
1話の作監は、次に6話の作監、その次に11話に入る
2話の作監は、次に7話、12話と入る、
3話の遠藤さんは、次に8話が待ってる

そしてアニメは平行して作っていくので、
既に8話のレイアウトの作監作業が動いてる、だからスケジュール的に無理だと言う

テレビアニメの動画単価って200～300円ぐらいって聞いたけど一日20枚ってほとんど貰えないじゃないか

いつまでこんな行き当たりばったりな制作続けるつもりなの

・「俺のこと/私のこと気にいらないんじゃないか」
作画はそれぞれに好きなタイミングや芝居の感覚がある
絵を描く/芝居をつけるというのは感性に依拠するので、意外と影響は大きい

たしかにこのアニメーターは凄く上手い、構図も絵もタイミングもいい、
だけど俺としては直したい、俺の好みのタイミングじゃない
俺の感性で直して良いのかこの人の感性を活かしたもんか
などなど

今回みたいにピンチヒッターで作監に入ったら
瀬川さんっぽく作監をいれるべきなのか
俺の感性で作監いれちゃっていいのか、
とかも面倒だ

作中の2人は違うようだけど
絶対に合わない！こいつと仕事したくない！仕事できない！的ケースもある
別に相手が嫌いなんじゃない
だけど絵や芝居の方針として絶対にそりが合わない！というケース

ここらは個人差大きいので「んなこたねぇよ！！」って人もいるだろうが

・「6話の3Dチェックとバララッシュチェック」
3Dチェックは、3Dさんからあがってきたモノを演出（や監督や作監）がチェックするもの
監督も出るなら監督の方針が優先されるが
話数の責任者は演出なので、演出がチェックする場合が多い

なにも演出が監督の権限を奪ってるというわけでなく
最初に【演出打ち合わせ】で監督が演出に話数の演出意図を伝えてある
演出はあくまで監督の方針に基づいて1話の元締めをする

3Dに限らず、演出がチェックする工程は基本的に監督もチェックするので
細かい齟齬があればその場で逐一修正する
・・・はずが
それが成されずに最後でちゃぶ台を返したのが今回の話数だけんが

3Dチェックの話からそれたのでつづく

・３Ｄチェック
３Ｄさんからあがってきたものを演出がチェックすること

３Ｄは
・１から完全に３Ｄさんにオマカセのもの
・コンテを元に３Ｄさんにオマカセのもの
・レイアウトまでは作画が描いて、それを元に３Ｄさんが作業するもの
などあるが
なんにせよそれがあがってきた段階で演出がチェックして意図どおりになっているか見る
「ここの表情、もう少し笑顔にしてください」とか
「ここ、もっとロボにハッタリ効かせられませんかね、パースかけるとか…」とか

あとは【３Ｄ制作】という3D管理担当の人間も立ち会って
キャラの髪が服を貫通してないか…みたいな地道なチェックもする

3Dの人は3D畑の文化で育っており
アニメ業界的な感覚を共有していない場合も多いので
例えば「ロボって言ったらやっぱりこうだよな！」みたいな暗黙の価値観が通じないことも多い
綿密にチェックを繰り返して作り上げるしかない

・バララッシュ
映像として完成してる素材をカットごとにチェックすること
作画や撮影のミスがないか探したり
時間に余裕があればミスではないが直したいところを探す

最終的に30分アニメとしてつなぐのはかなり最後の段階になるので
それを待っていてはチェックする時間がなくなってしまう
（こうしてつないだものが【オール・ラッシュ】。1話で出た）

だから出来上がった順にバラバラでいいから
時間があるうちにチェックしてミスを潰さないといけない
これが【バララッシュ】

最終的にスケジュールが無くなり、【オール～】が出来ない場合
【バラ～】しか出来なくなるわけだが
バララッシュは当然バラバラなので、シーンとして繋がってない
1カットごとにミスは潰しても、つなげてみたら間違ってるというミスを見逃すことがある

カットごとに来ている服が違ったりするのはこれ
あるカットを見たときにヒロインが戦闘服を着ていた、絵的には間違ってないようだ
あるカットを見たときにヒロインがパジャマを着ていた、絵的には間違ってないようだ
つなげてみたら、実は連続したシーンだったので、
戦闘服を着ていたヒロインがカメラが切り替わったらパジャマになって、次にまた戦闘服に戻った
なんてミスが発生するのはこういうケース

・「3話目にして3日前納品とか普通は無いから」
3話のモヒカンの話数の煽りを受けて、ヒロインの4話が苦労しているように
スケジュールは基本的に後に後にドミノ倒しで悪くなっていく
崩れたスケジュールが回復することはまず無い

なので3話で放送3日前に、完成品をテレビ局に納品しているということは
今後はもっと切羽詰っていって死ぬ

これは後ろが無いと言うことでもある

納品というのは、完成した映像をテレビ局に納品することで
これが間に合わないと放送が落ちる

もし3話が放送2週前納品だったら
今後どこかの話数で1週スケジュールを落としてもあと1週間ある
たとえ3話が放送1週前納品でも、
今後どこかで1週スケジュールを落としてもまだギリギリ間に合う

3話で3日前と言うことは、今後一切スケジュールを落とせない
ミスが許されない綱渡りに入ったということ

ここで逆に、特番や総集編が1度入ると、その1週間分スケジュールが持ち直すと言うこと
長期モノのアニメなら、これを見越してもとから特番や総集編がはいってる場合もある
知っての通り、スケジュールが間に合わなくてやむなく総集編になることもある

・撮影を「今日中に入れきります！」
全てのカットを【撮影】の工程にいれるということ
これさえできれば、あとは撮影さんが動画にしてくれるのを待って
あがってきた動画で【バラ・ラッシュ】を繰りかえし
【編集】さんにつないでもらって【オール・ラッシュ】もし
ミスを直しつつ完成させればいい

納品の10日前には【撮影】に入れきり、
納品の1週前には全て撮影しおわりたい
1週あれば比較的余裕を持ってチェックと修正ができる

・遠藤さんが頑張って絵を描いているシーン
作画用紙がいつもの白色でなく黄色になっている

演出・作監・監督などのチェック者は
元素材と区別がつくように色の違う紙を使う

多くの場合、色だけでなく紙の長さも少し短い
作画に関わる人は誰しもパラパラマンガのように
手で紙の端を持ってパラパラ…とめくってチェックするが（次のシーンで女の人がやってる）
修正用紙だけ長さが短ければ手に引っかからず、元の絵の上に修正が載った状態でめくれるため
上手くいえんが伝わるだろうか
作画私塾やってる人なんかの動画を拾って来れればよかったが探してる時間がない

・髪をパラパラやってる人
キャラを覚えてないが恐らく工程的には【動画検査】だろうか
【動画】になった絵を検査する、動画にとっての作監

【動画】とは、原画の間に中割りと呼ばれる絵を入れて動画にする人
ボールが右から左に飛んでいくとき、原画が描くのは
　○　　　　　　　　　○
この2枚だけ
このままだとボールが瞬間移動してしまうので
この間に中割りとして
　○　●　●　●　●　○
と●に当たる絵を描けば、パラパラめくれば動いてるように見える
この際
　○　　　　●　　　●　　●　●○
だと右から左に段々加速してくように見える
　○●　●　　●　　　●　　　　○
だと段々原則するように見える
動画の割り次第で全く違う芝居になってしまう

こうした割るタイミングに限らないが
原画の意図どおり動画がきちんと割れているかを確認するのが動画検査

中割りの絵が崩れていたりした場合そこを押さえるのも動画検査

・PCで色をぬってる人
仕上げさん

・選択ツールで白いグラデーションかけてる人
撮影さん
パラと呼ばれるグラデーションのフィルタをかけてる
撮影さんは背景やセルの素材を乗せてフィルタ（撮影処理）をかけて動画にする

・「私がもっと上手くなれば助けられるんだけど」
この業界人脈が武器なので違う職種だろうと知り合いがいるのは本当に心強い
これは本当に

・最終話のコンテを描く監督
公式の工程表より
http://shirobako-anime.com/about2.html
絵コンテが無いと【レイアウト】には入れない
絵コンテがないと作画作業に入れない
脚本やコンテがないとダイレクトにスケジュールが潰れていく

コンテが完成してない監督はダビング・アフレコの場でさえ少しでも描こうとしてる

・アフレコの光景
プロデューサー、監督、演出が立ち会う
デスクと制作が立ち会うこともあるが忙しいと無理
雰囲気はこんな感じ
人によってスタイルは違うが声優含め音響関係者に指示を出すのは音響監督

監督や話数の責任者である演出が音響監督にプランを伝え
音響監督が声優なり各スタッフに指示を出す
逐次、演出がここはもうちょっとこうですかねなんてお願いもする

モヒカンが感動していたようにベテラン声優の対応力はとにかく凄い
逆に新人声優はこうもいかない
なのでベテランほど収録時間は短い

予算より人脈って言うしな
大体の人は予算予算うるさいけど

・オーディションだろ
監督から上がオーディションとかテープで声優を選ぶ


4話ダビングの光景
・「もっと重い扉の音にしたいです」
アフレコでつけるのは声だけ
ダビングで音をつけていく

多くの場合は時間もないし
映像素材を先に渡して音響さんが先にざっと音を用意しておく
ダビングの当日に演出・監督・Pらでチェックして行き
作中のように演出意図にあった音に直していく

音響さんには大量の音素材データベースがあり
ドアの音だけでも何十何百種類とある
もっと重たい音で、もっと乾いたドアかな、もっとおどろおどろしく、
などといいだすと大量のドア音を聞き比べ続けることになる

こっからは現実的なあるあるネタというよりは
アニメSHIROBAKOとしてのドラマに入っていくので
細々と説明することもなくなっていく

・「午前中のアフレコで思ったんだよ」
SHIROBAKOのようなケースとは違うが
声をあててみるとイメージが変わるのは良くある

現状のアニメでは、SHIROBAKOのように完成させてから声を当てるのは少なく
公式の工程表でいう
http://shirobako-anime.com/about2.html
【レイアウト】あたりで声を当てることも多い

その場合は声を当てた音声付の映像を原画に配ることもある
アニメーターは声で芝居の方向性を掴みつつ原画を描く
全力で悲しみを堪えてるところであっさりした顔をしてたり
大笑いしてるのに顔が今ひとつ暗かったりしては困るので

理想的にはSHIROBAKOのように絵を完成させて
絵を元に芝居をしてもらうとベストだが
結果的に声が先になるなら声にあわせて絵を組むしかない

時に声に「あわせる」と言う程度でなく
声が付いてみたら本当にシーンのイメージが変わったって時もあり
原画時に予定外に涙を追加したり表情をかえたりなども

ただそういう良くあるケースでなく
SHIROBAKOの場合は絵が完成した上で絵ごと直したいと言う話で・・・

・「俺の演出プラン間違ってますか？」
喧嘩するわけではないが、
演出家は最初に監督と打ち合わせをした上でそれに基づいて演出をする
レイアウトや原画を演出がチェックするときも、普通は演出のあとに監督がチェックする

だから演出は監督の言ったとおりの仕事をしてきたはずだし
プランが違うなら【レイアウト】【原画】それぞれの段階で監督が直す機会がある

それを後出しでこれは違うわ直すわといわれたら
演出としてはたまったもんじゃない
俺（演出）が監督の意向を無視して仕事したっていうんですか！？
にしても直せるチャンスありましたよね？今言うんですか？
と怒りかねない・・・実際怒ったというシーン

・「それって表情修正でしょうか！」「演技から全部かな？」
一大事！でも現実にそういうこともある
現実に修正して対応していかなきゃいけない
ではどうやって直すか
スケジュールが無尽蔵にない以上、かけられる労力は決まってる
最低限の労力で、最大限の効果のある手をうたないといけないし
そのためには妥協しないといけないときもある

アニメーターが作画する上で時間をかけるのは【原画】でなく【レイアウト】、
どういう構図で、どう芝居をさせるか、
そのためにどういうタイミングでどういう絵が必要か、
というカットのプランを立てるのが一番手間がかかる

そこさえ出来てしまえば、プランに則った絵を描くのは比較的手間は少ない

つまり
直すなら構図や芝居やタイミングはそのままで、絵だけを直すのが一番楽ということ
芝居も構図も同じで、顔だけ書き換えるならほぼ手間がかからない

妥協といえば妥協だが、表情を修正して音に寄り合わせるのが一番修正の効率がいい
スケジュールのロスが少ない

だから制作は「表情修正ですか？」と聞いた
でも監督は「芝居から全てかな」と返して
スケジュールどうすんの！？と周りが驚く・・・というシーン

・「崩れた動画より綺麗な止め絵ですよ！」
監督のいうとおり今から芝居ごと絵を直したとする
スケジュールが無いから原画があがるのはギリギリになる
すると、公式の工程表で言う
http://shirobako-anime.com/about2.html
【原画】以降のパート・・・【動画】【仕上げ】が圧迫されて
時間が少ない中で雑に描き飛ばすことになる

すると中割りの絵は崩れ、線はフラフラし、
ぐにゃぐにゃ気持ち悪い動きをする放送画面ができあがる
「作画崩壊wwwww」として中割りのキャプをネットで晒されるような画面になる

そうなると、絵を直した意味が無い
監督のイメージする通りの芝居になったところで作画崩壊しては意味がない

それくらいなら、画面を止めて口パクだけにして、
今の（監督にとって間違っている）芝居をなくした方がマシじゃないか、という意
確かに止め絵なら絵を描きなおすこともないので即直せる


話がそれるが
一般の人は【アニメーター】が時間をかければかけるほど綺麗な画面になると思いがちだが
こういう事例があるのでそうでもない
ギリギリまで一般の人の言うアニメーター＝【原画家】が作業をしても
動画が雑になったら画面はひどいことになる

・「監督、いつも同じようなことやってますよね」
監督スタイルは個性なので
スケジュールを崩すタイプの人は何度でも崩す、こともある

・「俺なんて、あれがデビュー作ですよ！」
視聴者はこんな状況はしるはずもなく
誰が悪いのかなんてわからないから酷い話数のスタッフクレジットに名前が載ると
ネットなんかでは延々「あの作画崩壊させた奴かｗｗｗｗ」とか言われる

評価は仕事で取り返すしかないが
にしても自分以外のせいで崩れた話数で汚名をひっかぶせられると辛いは辛い

ためになる

ほうほう

こっからはドラマとしてのフィクションなので細かい話は省く

実際にこんなことをしてる場合じゃないことが多いが
こうして演出プランや作品の設定を共有するのはとても大切

もっと初期の段階で極力固めてそれを通すか
本当に人によってやり方が全然違う業界なのでこういうこともあるかも

話数が動く前に【演出打ち（あわせ）】で監督が演出に
作画に入る前に【作画打ち（あわせ）】で演出がアニメーターに
こうした作画プラン・演出プラン・キャラを伝え話し合い合意をとる
そこがナアナアだとこんなキャラじゃないんだけどな…となる

ここまで根本的な話ではないが
作画設定などはちゃんと制作が作画に配らなくてはいけない
設定が作画に回ってないから違う絵であがってきたなんてこともある
配らない奴もいる
とても困る

配らない奴とかは、もはや制作でもなんでもないな

・「カット持ってきてください」
ラッシュなどでリテイク（修正すべきと言う判断）が出た場合
絵を直すのは作画監督

SHIROBAKO2話の場合、ブサイク顔を入れたいとか
作画プランの変更まで出たので総作監のゴスロリ小笠原さんが出た
「私が実際にカットに目を通すからここにをもってこい」ということ

それで小笠原さん自身が直すなり作監にやらせるなり

絵を描いたアニメーター自身にやらせないのか？というと
・アニメーターが描いたのをまた作監がチェックしてる時間がない
　だから直接作監が描いた方が早いこと
・1度は演出も作監もチェックが通って、アニメーターはやるべき仕事をこなし終えている
　この状態で監督がプラン変えたからやり直してよ、は筋が通らないこと
からアニメータに戻すのはまず無い

ちなみに作画プランまで変わったならそれを各アニメーターに伝えないと
監督が欲しがってるブサイク顔の無い状態で今後の絵が上がってきて
全部それを直さなければ行けないので、
できれば【崩し顔の参考設定】をだしたい
こういう時はこういう崩し方をしてください、こういう芝居ではこういうブサイク顔もアリです、
という絵を参考設定で出す
各アニメーターは話数ごとに仕事を請けるだけなので、
そうした設定がないとどういう絵を描いていいか判断が付かない

その参考を描くのはキャラクターデザイン・総作監であるゴスロリ小笠原さんの仕事
各話数ごとの私服設定なども小笠原さんの仕事なのでどんどん仕事が積もる

一通り終わったか

エンディングはプーリップかダルみたいな人形が踊ってるだけだし…

・エンディングの最初に何枚か映る鉛筆描きのような絵
原画、という設定だと思う
原画は後々色を塗れるように影がつく場所を斜線で塗りつぶしたりする
1話でも2話でも出てきたように色を塗るのは基本的にバケツツールなので
色を塗る段階まで斜線が残ってると色が塗れない
動画は主線だけ拾う
たまに影やタメつめ指示（割り方の指示）を拾って中割りしてくる新人がいる

・人形が踊ってる背景
真ん中にある黒い金具がタップ
3左右に長細い、真ん中に丸い突起がある
作画用紙にはこれに対応した穴があるので、タップの突起にはめることで固定して
紙がずれないように絵を描いていく

・エンディング終盤で光る机
ライトテーブル
下から光を当て紙を透かすことで下の絵を見ながら絵をかける


これで一通りかな
今回も一方的に書いたったwwww

平日の深夜3時に人もいないと思うが
なんか質問があれば書いといてくれれば答える

なければ放置しとけば10分くらいでスレ落ちるかね

アニメーターになりたいって思ってたけどやめたほうがいいよな
やめとくわ

乙
今回は割とドラマ重視で、見やすかった感じだったなぁ
たぶん今後はこういうノリでやってくんだろうな

あと本編で拾い忘れてた
・「俺はあやちん押しですよ」「道理で力の入れ方が・・・」
プロの仕事として偏らないようにするが、人が作る以上好みの偏りはでる
作業者それぞれのパートで好き嫌いによって質が変わることがある
脚本・コンテで出番が増減する
作画時に質が変わる、動画・仕上げの会社の格が変わるなど

どのアニメーターにどのカットを描かせるかを割り振るのは制作だが
その際に好みも無視できない
黒髪ロング好きな人に黒髪ロングヒロインの出番を振ればペースが上がる
カッコいい男が好きな人にライバル男のキメカット振るとむっちゃ力いれてくれる
逆に巨乳をとにかく揺らすのが好きな人に巨乳キャラを任せると
乳揺れ禁止のアニメなのにやたら揺らしてきて修正に手間がかかる
など
アニメーター側もあのキャラがいるシーンやりたいと希望はだす

キャラの好み以前にメカかキャラか地味な芝居か派手なアクションかといった
個々人の得手不得手も大きい

ufoのfateみたいな撮影あんまり好きじゃないけど好評だから他でもやろうって動きある？

正直PAのSHIROBAKOの企画どう思う？

入力ミスで変な文章になってた


ひとまずこんなところか

つまんねえこと聞くなよ！って感じだなすまんね
小説家が小説家を真正面から題材にすることに他の小説家がどう思うんだろうっていう好奇心で他意はなかった
お疲れ　解説ありがとう

アニメだから仕方ないとはいえ実際の制作現場とは結構ズレてる部分あるしな
そういう意味でも、こういうスレは貴重だから暇なら続けてほしいな

乙、来週もまた頼むわ
なんか案の定タイトルが予告編だったし

自分で切り上げといて自分でダラダラ続けて悪い
読み返したら作中の監督批判してるように読めたのでsageでコッソリ言い訳しとく

SHIROBAKO2話はフィクションで現実にこんなに綺麗に解決することはない
だからこのタイミングでプランをひっくり返す監督は
かなりキツイことをしてる

でも演出/監督がギリギリまでもこだわるのもなにより大切なことで
この行為を悪として批判する気はない
あしからず

アニメは思想先行のアート的な面と
納期先行の工業製品的な面があって
ケースバイケースでバランスとるしかないので
どっちが善でも悪でもないし
一方に特化した監督もバランス型の監督もいる

長くなったが誤解されそうなのでこの補足だけ
ごめん

そのバランスを見極めて、落とし所決め込むのが制作の仕事だったりするわけだし
一概に誰が原因で、作品が悪くなったりとかは言えないんだよなぁ

話によって作画監督コロコロ変わるの不思議だったけど１話にかかりっきりになるんだな。知らなかった

深夜に会議とか残業代出るの？